【影評】台北明暗:楊德昌的《獨立時代》與《麻將》 | 桃園建案查詢網
2017年11月5日—【影評】台北明暗:楊德昌的《獨立時代》與《麻將》.撰文:安娜.出版:2017-11-0517: ...
今年是台灣導演楊德昌逝世十週年,四月的時候香港國際電影節辦了他的回顧環節,好不熱鬧,代表作如《牯嶺街少年殺人事件》(1991)、《一一》(2000)更引來影迷的「恐慌性搶購」,那一兩個星期幾乎隔天就有人問有沒有楊德昌電影的戲票放售。
比起《牯嶺街》與《一一》,我更想談的是夾在這兩部長篇巨構中間的《獨立時代》(1994)和《麻將》(1996》。這兩部作品剛剛在電影節Cinefan節目重映了,我也就乘時記下對兩片的一二想法。
【編按:以下內容含劇透,逃生門在此。[1]】
《獨立時代》與《麻將》都是對準了九十年代經濟高速發展的台灣,審視繁榮的摩登新都會。《獨立時代》在選角、演出與場面調度上明顯受劇場美學影響,不避張揚的搬演滑稽喜鬧,對白亦是警句連連密集發放——這幾點足令《獨立時代》在楊的作品中別樹一幟。《獨立時代》網羅十個青年主次人物,織出一張環環相扣的關係網,箇中涉及財團家族聯姻、藝術創作的手段與困惑、官場職場政治、幾段盲打誤撞的徒勞戀愛。
《麻將》相較之下就冷峻殘酷得多,故事以紅魚為首的一夥少年為中心,寫他們在一個刻薄無情的物質世界裏耍詭計,騙財又騙色。紅魚父親因欠下巨款而匿藏,追債的黑道便想綁架紅魚,逼他現身;結果紅魚一夥與及無辜的法國女孩Marthe都被牽連其中。
《獨立時代》與《麻將》各有一個時刻,畫面漆黑,觀眾只聽到某些劇中人的聲音。在《獨立時代》這是電影開首,片頭字幕一邊打出,我們同時聽到「後現代戲劇大師」Birdy回答記者提問。在《麻將》則是將近末段,紅魚殺死了纏著他求解財困的邱董之後,緊接全黑畫面與及旅台的英國設計師Marcus的笑聲。因著這兩個時刻的內容及其上文下理,它們不單是特別的聲畫設計,而且還可被視為對電...
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