獨立時代 | 桃園建案查詢網
![獨立時代](https://i.imgur.com/h80Ga5Y.jpg)
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當代華人導演很易被讚壞,有了若干藝術成績往往擺出「大師款」,以曲高和寡為榮。台灣的侯孝賢和楊德昌就是典型例子,大陸陳凱歌和香港的王家衞在某個階段亦是這樣,王家衞從《阿飛正傳》後段到《東邪西毒》,而至《重慶森林》前半部可歸入那個作繭自困的階段。這階段無疑對個人藝術探索和心路歷程相當重要,但難免鑽入牛角尖,有待破繭而出。
楊德昌的新作品《獨立時代》,不像前作《牯嶺街少年殺人事件》那樣陷入懷舊而偏狹的「黑洞」,改為面對急劇變化的台灣新社會,甚至採取偷情喜劇的方式,嘗試雅俗共賞地勾劃時代百態。轉向是可取的,可惜目前楊德昌的「悶藝」情意結仍重,害怕「紆尊降貴」,此片實際上在雅俗兩方面都不成功。
此類諷刺性社會群戲在西片很多,《人間交叉點》(Short Cuts)的美國導演羅拔・艾特曼(Robert Altman)最擅長這一科。
本片素材相當豐富,但楊德昌缺乏羅拔・艾特曼那種嬉笑怒罵、信手拈來的高度技藝。《獨立時代》就成為不斷講對白的「話劇」,片中每個人幾乎一見面就吵嘴,人人都吵來吵去,連偷情也講多過做,當然失去喜劇感。
楊德昌的中生代書生型多愁善感包袱太重,認為社會上每個人都有「太沉重」的煩惱,始終不能像世俗人和新一代爽爽快快地投入生活,本來是錯點鴛鴦的趣劇,亦拍得愁眉苦臉。
其實此片的主旨跟李安的《飲食男女》差不多──台北進入新時代了,不應再死守規範化的人際依賴,每個人有自己的獨立自由,反而可以化爭吵為融洽。《飲》的大家庭化為幾個小家庭更愉快,《獨》的兩對男女分手後更能溝通。
坦白説,新一代仍嫌《飲食男女》老土,因為已經獨立了,不必再談甚麼中西新舊矛盾。不過,李安專業地拍出明白有趣的戲劇吸引力,楊德昌連這一關也捉摸不定。
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